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0071博爱 横批镜片 水墨绫本
  • 图录号:8

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  • 图录号:52

    作者:启功

  • 图录号:24

    作者:吴湖帆

  • 图录号:26

    作者:于非闇   程宗伊

LOT号: 427 李道行 - 秋山幽居图 立轴 水墨绢本
拍 卖 会 2016年秋季拍卖会
拍 品 号 427
作  者 李道行 年代 暂无
名  称 秋山幽居图 立轴 水墨绢本
形  式 质地形式
质  地 尺 寸 193×83cm
估  价 200,000-300,000
款  识
著  录
备注说明 钤印:李氏道行(白)

款识:拟郭河阳笔,李道行写。

题签:元李道行山水真迹。梁清标题签。

鉴藏印:晋府书画之印(朱)、晋国奎章(朱)、商丘宋荦审定真迹(朱)、荦(朱)(1、2印参见《中国书画家印鉴款识》P280,第1、2印)

注:是作曾经晋国公朱棡、梁清标、宋荦递藏。
1.洪武三年(1370)四月封晋王,洪武十一年(1378)就藩太原。
2.梁清标(1620-1691),明末清初著名藏书家、文学家、贰臣。字玉立,一字苍岩,号棠村,一号蕉林。直隶真定(今河北省正定县)人,明崇祯十六年进士,清顺治元年补翰林院庶吉士,授编修,历任宏文院编修、国史院侍讲学、詹事府詹事、礼部左侍郎、吏部右侍郎、吏部左侍郎、兵部尚书、礼部尚书、刑部尚书、户部尚书、保和殿大学士等职。
3.宋荦(1634-1714),字牧仲,号漫堂、西陂、绵津山人,晚号西陂老人、西陂放鸭翁。汉族,河南商丘人。官员、诗人、画家、文物收藏家。后“雪苑六子”之一。宋荦与王士祯、施润章等人同称康熙年间十大才子。

赏析李道行《秋山幽居图》

据《书画史》中记载:李道行—<元>古魏人,山水学郭熙。这是史料中能找到的唯一关于元代画家李道行的记录。而通过此幅李道行的《秋山幽居图》,让我们再次领略到元代画家对北宋李成、郭熙为代表的李郭山水画派的传承渊源。
元代李郭传派的画家对其所学的传统大致上有两种解释:一种是奉北宋李郭风格为圭臬,以延续与追慕前人为主;另一种则是遵循北宋李郭风格的特征,同时吸收某些由董巨发展而来的文人画因素。属于前者的画家多活动在元代早期,有在北方生活的经历,而属于后者的画家则多是元代中后期的人。本幅《秋山幽居图》师法郭熙,深得郭熙三远构图取景,笔墨刚健、凝重。山石、树干轮廓作圆笔、侧锋勾勒作皴,浓、淡、干、湿焦墨互用。墨色滋润而不枯。近处溪水而出,坡石林木相对。树身虬厚,树枝弯曲细密,状如蟹爪。深处丛木参差,氤气烟岚,屋宇楼阁。高处所用淡墨钩染山石,峰峦竞秀。综观全图,细微处有呼应,打开合处相顾盼,气势浑成。明显渊源于郭熙的《早春图》(现藏台北故宫博物院)。近现代画家陈少梅或见此图,并曾临仿。(见右页图)
从本幅《秋山幽居图》的藏印及题签分析,亦可为其流传有序作明确的梳理。首先是“晋国奎章”和“晋府书画之印”,此两章为明太祖朱元璋第三子晋王朱棡(1358—1397)所有,证明在明代此画一直由明内府收藏。朱棡的鉴定水平可以引用明末收藏家孙承泽的一句话:“上有晋府诸印,旧书画有其印者俱真迹可观,近代收藏鉴赏家也!”另外两方藏印:“商丘宋荦审定真迹”和“荦”,很明显是清代大收藏家宋荦(1634—1713)的收藏印。宋荦的父亲宋权(?—1652)为明代天启朝乙丑年(1625)进士,在明代历任山西副使、大名道副使。清朝入官后,宋权以“贰臣”身份任都察院右佥都御史、巡抚顺天府。正是由于此特殊关系,该明内府旧藏也顺理成章的成为了宋荦的藏品。本幅签条正是由宋荦的好友梁清标(1620—1691)题写的,宋荦对梁清标的鉴定水平评价极高,在他题写《董文敏江山秋霁卷见赠作歌记实录卷尾》中有诗云:“昭代鉴赏谁第一,棠村已殁推江村。”这就是说,梁清标的书画鉴赏能力是在清初排在首位的,这一评价十分可观公允。与梁清标的存世墨迹对照,亦可确定此标条为梁清标真迹无疑。
郭熙提出的山水画构图:高远、深远与平远,既关乎构图,更关乎意境。此巨幅《秋山幽居图》完全符合李郭画派那种细腻而不乏骨力,秀美而不乏劲挺的笔调,令人产生可望、可行、可游、可居的美好愿望。经历数百年变迁,作为为数不多的元代存世山水作品,至今保存完好,亦是目前发现唯一的李道行存世墨宝,堪称馆藏级别之重器。
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